Joomla 1.5 Realestate Template By Youjoomla.com

ЗВОБАДA (Zwobada) Андре (Париж, 1910-Дрё, 1994), франц. кинематографист и продюсер. Работал ассистентом Жана Ренуара и Мориса Турнёра, затем - директором съемок. Снял научно-фантастический ф. «Звездные круизы» (1942), не имевший большого успеха.

За ним последовали комедия («Звезда на солнце», 1943) и скетч («Фарандола», 1945) -оба ф. были тж. довольно прохладно встречены зрителями. Надежда, возлагаемая на ф. «Франсуа Вийон» (1945), сценарий к к-рому написал Мак Орлан, а роль поэта-бродяги досталась Сержу Реджани, быстро угасла. Наиболее оригинальную и значимую часть его творчества составляют работы, основанные на легендах и снятые им в Марокко: «Седьмая дверь» (1946) и «Песочные свадь-бы» (1948), к к-рому Кокто написал комментарий.

ЗЕККА (Zecca) Фердинан (Париж, 1864 -1947), франц. кинематографист и продюсер. Преуспевающий бизнесмен, выпускавший кинопродукцию, доступную широкой зрительской аудитории. Этот фабрикант - сторонник серийного произ-ва - не заботился ни о техническом совершенстве, ни о каком-либо приукрашивании ф., однако, обладая врожденным чувством ритма, он умел произвести яркое впечатление неожиданной шуткой, бьющей прямо в цель, а при случае и драматическим эффектом или силой воображения. Это был делец, заботившийся о рентабельности своих фильмов, и, одновременно, поэт.
Он пришел в кино из театр, кафе, его отец был рабочим сцены в т-ре канатоходцев. 3. получил приглашение от Шарля Пате (у к-рого его сестра работала уборщицей) и, блестяще исполнив перед кинокамерой неск-ко номеров из своей программы в мюзик-холле («Злоключения телячьей головы»), произвел фурор. Снял бурлескный ф. «Немой меломан», озвученный посредством звукозаписи на восковом цилиндре (когда кино делало лишь первые шаги в этом направлении). Пате, заинтересовавшийся его работой, сделал 3. своим доверенным лицом. Начиная с 1901, снимал по два-три ф. в неделю, оставляя за собой иногда лишь общее руководство съемками своих ассистентов (Гастона Веля, Люсьена Нонге, Андре Озе и др.). Он использовал самые разные сюжеты: от «Отхода ко сну новобрачной» и «Дьявольского ужина» до «Драмы в шахте» и «Завоевания воздуха». Картины сняты в довольно тяжеловесной манере (кино еще далеко от точных, напоминающих работу часового механизма съемок Мельеса), техника их примитивна, однако, когда сегодня смотришь эти короткие киноленты длиной от 20 до 50 метров, поражаешься их жизненной энергии, неудержимому задору, неистовству, граничащему со сверхреальностью. Таковы, напр., ф.: «Буря в спальне» (1902) -«кошмар» в стиле барокко, к-рому свойственна насыщенность картин Магритта; «Жертвы алкоголизма» или «Поджигатели», в к-рых жесткий реализм Золя переплетается с мрачным юмором «а-ля Дюпюитрен». Иногда 3., не вдаваясь в технические детали и подробности работы, позволял себе роскошь использовать мастерский прием обратного кадра- свидетельство потрясающего модернизма этого так называемого «неуча», что побудило Жоржа Франжю утверждать (в 1935): «Зекка сегодня, как и в прошлом, предстает мастером своего дела; немногие современные режиссеры способны воссоздать великолепные эпизоды, к-рые он снял в своих фильмах».
3. и его команда работали практически во всех жанрах кино, снимая фривольные сцены, «реалистические» драмы, исторические зарисовки, феерии, без тени сомнения скопированные у Мельеса, сериалы (снимать к-рые очень любил Андре Озе) и, особенно, постановки на религиозные сюжеты, наиболее известным из к-рых является ф. «Страсть» - длиной 700 метров (продолжительностью ок. 45 минут по совр. кадрированию), в четырех частях и тридцати девяти сценах, он был задуман для показа в течение неск-ких сеансов. В этом, быть может, и следует усматривать первый опыт создания многосерийных фильмов, к-рые десять лет спустя будут пользоваться шумным успехом. 3., даже когда он сознательно следует в своей работе канонам сюльписианства, оставался предвестником нового. Он предвосхитил повествовательный стиль, к-рому свойственны упорядоченность форм и динамика жестов, высоко оцененные амер. кинематографистами. Его версия «Дела Дрейфуса» (1908) не лишена бравады; менее элегантная, чем версия Мельеса, она в то же время и менее статична.
В начале 1914 прекратил свою режиссерскую и продюсерскую деятельность, целиком переключившись на решение административных проблем. Он оборудовал к/ст в Берлине, Джерси-Сити, руководил филиалом «Пате» в США и, вернувшись в конце 20-х во Францию, создал активно действующий филиал «Пате Бэби».
Осн. ф.: «Немой меломан» (1900), «История одного преступления» (1901), «Семь замков дьявола» (1901), «Идиллия под туннелем» (1901), «Завоевание воздуха» (1901), «Куда идешь?» (1901), «Блудный сын» (1901), «Жертвы алкоголизма» (1902), «Буря в спальне» (1902),«Через замочную скважину» (1902), «Жизнь игрока» (1903), «Страсть» (1903), «Стачка» (1904), «Сон на Луне» (\ 905), «Поджигатели» (1905), «Десять жен для одного мужа» (1905), «Дело Дрейфуса» (1908), сериал «Сцены жестокой жизни» (1912-1914). Нек-рые ф. были сняты в соавторстве с его ассистентами: Нонге, Лепренсом и др.

ЗИДИ (Zidi) Клод (Париж, 1934), франц. кинематографист. Работал оператором у Алена Жессуа и Клода Шаброля, в кач-ве гл. оператора осуществлял съемки ф. «Элиза, или Настоящая жизнь» Мишеля Драша (1970). Став режиссером, он мастерски пытается увязать в своих первых ф. ностальгию по Лорелю и Арди с популярностью «кино в субботу вечером»: «Безумные солдаты» (1971), «Сумасшедшие на стадионе» (1972), «Ужасный беспорядок» (1973), «Новобранцы идут на войну» (1974) - четыре снятых без всякой вычурности развлекательных ф., в к-рых занята группа комиков из «Шарло»; «Горчица бьет в нос» (1974) и «Бег на запах чеснока» (1975) с участием Пьера Ришара, «Крылышко или ножка» (1976) и «Сумятица» (1978) с участием Луи де Фюнеса. Неприемлемый для критиков, получающий широкую поддержку публики, весьма восприимчивой к комическому, 3. стал одним из ведущих мастеров франц. кино. Он руководит работой Жан-Поля Бельмондо («Чудовище», 1977), Жака Виллера («Зверь, но дисциплинированный», 1979), Колюша («Инспектор разиня», 1981, и «Банзай», 1983). Публика с восторгом встретила ф. «Недоумки» (1980) и его продолжение: «Недоумки на каникулах» (1982). Довольствуясь ролью незатейливого шутника, он буквально ошеломляет своих наиболее ярых противников, выпустив на экраны ф. «Откройте, полиция» (1984). Эта картина, очень честолюбивая и «мастерская», позволила ему расширить ряды почитателей своего таланта и одержать блестящую победу, отмеченную пр. «Сезар» за лучший ф. в 1985. Однако ни широкая популярность, ни симпатии наиболее доброжелательных поклонников не спасли ф. «Короли шуток» (1985) от коммерческого провала, что в его карьере случалось крайне редко. Затем последовали ф.: «Ассоциация злоумышленников» (1987), «Двое» (1989), «Негодяи против него-дев» (1990), «Тотальность» (1991), «Профиль внизу» (1993).

ЗИЛЬБЕРМАН (Silbermann) Серж (Лодзь, Польша, 1917), франц. продюсер. В 1959 принял участие в создании ф. «Дыра» Жака Беккера, а в 1966 основал свою фирму по пр-ву ф. «Гринвич фильм». Оказывал финансовую поддержку таким проектам, как «Прощай, друг» (Ж. Эрман, 1968), «Пассажир дождя» и «Бег зайца по полям» (Р. Клеман, 1969 и 1972). Но известность к нему пришла после того, как он стал постоянным продюсером Луиса Буньюэля («Млечный путь», 1969; «Скромное обаяние буржуазии», 1972; «Призрак свободы», 1974; «Этот смутный объект желания», 1977), а тж. продюсировал ф.: «Дива» (Ж.-Ж. Бенекс, 1980), «Ран» («Смута», А. Куросава, 1985) и «Макс, любовь моя» (Нагиса Осима, 1986).