Joomla 1.5 Realestate Template By Youjoomla.com

АНДРЕ (Andre) Марсель (Париж, 1885 -1974), франц. актер. Он был способен передавать все нюансы исполняемых киноролей, придерживаясь при этом строго определенного стиля. Его одинаково привлекали Берлин и Голливуд: «Процесс Мари Дуган» (М. де Сано, 1929), «Буря страстей» («Смятение», Р. Сиодмак, 1932). Двусмысленная роль в ф. «Баккара» (И. Миранд, 1936) позволила показать весь диапазон его актерского таланта. Кокто предлагал ему роли в т-ре и кино: «Красавица и чудовище» (1946),«Ужасные родители» (1948). Ему удавалось мастерски раскрывать внутреннее состояние персонажей даже в маленьких эпизодах: «Правда о Бэби Донж» (А. Декуэн, 1952), «Тереза Ракен»(М. Карне, 1953).

АНДРЕАНИ (Andreani) Анри (наст, имя и фам. Гюстав Саррюс, Sarrus) (Ла Гард-Фре-не, 1877 - Париж, 1936), франц. кинематографист. Секретарь Шарля Пате, впоследствии снимался в трюковых эпизодах у Гастона Велля, работая его ассистентом; позже сотрудничал с реж. Зекка («Мессалина», 1910). Обратившись к постановке, он снимал ф. на библейские темы («Моисей, спасенный из вод», 1911; «Абсалон», 1912; «Дочь Иофая» и «Царица Савская», 1913). Ф. «Осада Кале» (1911) примечателен своими декорациями и съемками массовых сцен. Значительно позже обратился к жанру киноромана (ф. «Второе крыло», 1924, вдохновленный одним из произведений Канудо) и шпионским драмам. Принял участие в съемках ф. «Наполеон» (А. Ганс, 1927).

 АГЕТТАН (Aguettand) Люсьен (наст. фам. Агеттан-Блан, Aguettand-Blanc) (Париж, 1901 - Ножан-сюр-Марн, 1989), франц. декоратор. Работал с Копо и Жуве до прихода в кино в 1927. С 1930 по 1935 сотрудничал с фирмой «Пате-Натан», ас 1941 по 1948 руководил декораторской службой в «Пате-Синема». Его карьера, отмеченная такими большими удачами, как «Рыжик» (Ж. Дюви-вье, 1932), «Две сиротки» (М. Турнёр, 1933), «Последний миллиардер» (Р. Клер, 1934), «Экипаж» (А. Литвак, 1935), «Кёнигсмарк» (М. Турнёр, 1935), «Шахматист» (Ж. Дре-виль, 1938), «За фасадом» (Г. Лакомб и И. Миранд, 1939), «Мы - мальчишки» (Л. Дакен, 1941), «Жерминаль» (И. Аллегре, 1963), продлилась вплоть до середины 60-х.

АГОСТИНИ (Agostini) Филипп (Париж, 1910), франц. оператор и кинематографист. Работая с 1933 ассистентом оператора, в 1941 он стал оператором-постановщиком и снял наиболее красивые эпизоды для ф. Отан-Лара («Нежная», 1943; «Сильвия и Призрак», 1946), Брессона («Ангелы греха», 1943, «Дамы Булонского леса», 1945), Карне («Врата ночи», \946),Гтремшона («Белые лапки», 1949), Офюльса («Удовольствие», 1952) или Дассе-на («Потасовка среди мужчин», 1955). Участвовал в работе над созданием многочисл. ф. на религиозные темы и т/ф по сценариям, написанным его женой Одет Жуайо.
Др. ф.: «Наивный и 40 детей» (1957), «Разговоры кармелиток» (совм. с Р. П. Брук-бергером, 1960), «Встречи» (1962), «Куриный суп» (1963).

 

БРОКА (Вгоса) Филипп де (Париж, 1913), франц. кинематографист. Оператор док. фильмов, он становится ассистентом Деку-эна, Лакомба, Трюффо и Шаброля. Благодаря последнему дебютирует как реж. с ф. «Игры любви» (1960) - милой комедией нравов, сценарий к к-рой он пишет вместе с Дание-лем Буланже. С ним же де Брока снимет большую часть своих фильмов. Используя жанр легкой и экстравагантной комедии («Любовник на пять дней», «Шутник»), он тж. успешно осваивает и жанр забавной авантюры («Картуш», «Человек изРио», «Злоключения китайца в Китае» - все три с участием Ж.-П. Бельмондо в его лучшей роли - неутомимого в движении и смешливого героя). Он снова пригласил Бельмондо для съемок в ф.: «Великолепный» и «Неисправимый». С истинной легкостью он продемонстрировал в названных фильмах уверенное понимание кульминационного момента и комического эффекта- очень редкое дарование во франц. развлекательном кино, часто лишенном легкости и элегантности. Ф.: «Луизиана» и «Шу-аны!» представляют собой грандиозные историч. полотна, скорее красочные, чем наводящие на размышления.
Ф.: «Игры любви» (1960), «Шутник» (1961), «Любовник на пять дней» (1961), «Картуш» (1961), «Семь смертных грехов» (1962, эпизод «Чревоугодие»), «Везучие» (1962, эпизод «Звезда»), «Человек из Рио» (1963), «Компаньон» (1964), «Злоключения китайца в Китае» (1965), «Властелин сердца» (1967), «Самая древняя профессия в мире» (1967, эпизод: «Мадемуазель Мими»), «Дьявола за хвост» (1967), «Капризы Марии» (1970), «Побег» (1971), «Дорогая Луиза» (1972), «Великолепный» (1973), «Неисправимый» (1975), «Жюли-липучка» (1977), «Нежный полицейский» (1978), «Бабник» (1979), «Украли бедро Юпитера» («Секрет Афродиты», 1980), «Пси» (\Ш\«Африканец» (1983), «Луизиана» (1984), «Цыганка» (1986), «Шуа-ны!» (1988), «Тысяча и одна ночь» (1990), «Ключи от рая» (1991).

БОВИ (Bovy) Берта (Льеж, 1887 - Монже-рон, 1977), франц. актриса бельгийского происхождения. Кинокарьера заслуженной актрисы «Французского Театра» продолжалась мн. годы, но фильмов с ее участием не так уж много. Она снялась в самой популярной картине компании «Фильм д'Арт», возглавляемой братьями Лафит, - ф. «Убийство герцога де Гиза» (Ш. Кальмет и А. Ле Баржи, 1908), где сыграла Екатерину Медичи. В 1921 Андре Антуан предложил ей роль в ф. «Земля». Звуковое кино не замечало ее вплоть до 1938, когда она снялась в ф. «Игрок» (Г. Лампрехт и Л. Дакен). Она была достаточно профессиональна, но иногда излишне театральна: «Дезертир» (Л. Моги, 1939), «Пышка» (Кристиан-Жак, 1945), «Последние каникулы» (Р. Линхард, 1948), «Летающий шкаф» (Карло Рим, 1949).

БЕККЕР (Becker) Жак (Париж, 1906-1960), франц. кинематографист. Рожденный в семье француза и шотландки, он вырос в среде парижской интеллектуальной буржуазии. В 1924 на одной из светских вечеринок был представлен Жану Ренуару. Под непосредственным рук. автора ф. «Великая иллюзия» (ф., где Беккер сыграл небольшую роль) приступил к постижению своей будущей профессии. После роли в ф. «Дыра» (1929) Беккер работал ассистентом при создании ф.: «Будю, спасенный из воды» (1932) и «Марсельеза» (1938). Затем он - второй реж. картины «Жизнь принадлежит нам» (1936), в к-рой руководил съемками «пейзанского» эпизода с участием Гастона Модо. Вместе с Жаком Превером создали две ср/м экранизации Куртелина.

БАДАЛЬ (Badal) Жан (наст, имя Янош) (Будапешт, 1927), франц. оператор венгерского происхождения. Получив образование в Школе кино в Будапеште (1947-1951), в 1957 он покинул родину, успев заявить о себе участием в работе над двумя ф.: «Сани» (М. Зе-мес, 1955) и «Воскресная любовь» (Имре Феер, 1957). С его именем ассоциируются нек-рые наиболее «авторские» ф. франц. кино: «Свидание в полночь» (Р. Линхардт, 1961), «Пакости» (Ф. Летерье, 1961), «Крис Романш(И. Шмидт, 1962), «Король скучает» (Летерье, 1963), «Времяразвлечений» (Ж. Тати, 1967). Он тж. работал с Циннеманом («И пришел день расплаты», 1964), Нелли Кап-лан («Невеста пирата», 1969), Дассеном («Обещание на рассвете», 1970), Карне («Убийцы во имя порядка», 1971).

БЕРРИ (Berry) Ришар (Париж, 1950), франц. актер. С 1972 по 1980 - актер «Комеди Фран-сез». После дебюта на экране в ф. «Пощечина» (Клод Пиното, 1974) его персонажи становятся более содержательными: «Моя пер-
вая любовь» (Эли Шураки, 1978), «Проходящий убийца» (Мишель Вианей, 1981), «Ранимый человек» (Клер Клузо, 1981), «Преступление любви» (Ж. Жиль, 1982). Жак Деми пригласил его на роль пролетария в муз. ф. «Комната в городе» (1982). В том же году он завоевал общественное признание, сыграв в ф. «Стукач» Боба Суэйма, после чего последовали приглашения на главные роли в ф.: «Новобрачный» (Бернар Стора, 1983) шСлед» (Бернар Фавр, 1983). Затем он снялся в ф.: «Главный карнавал» (А. Аркади, 1983), «Счет!» (Дени Амар, 1984), «Потаскушка» (Кристиан Паскаль, 1984), «Срочность» (Ж. Беа, 1985), «Специальный отряд полиции» (М. Вианей, 1985),«Медовый месяц» (П. Жамен, 1985), «Таксист» (Ален Паж, 1986), «Священный союз» (А. Аркади, 1989), «Для Саши» (А. Аркади, 1991), «Тренировка чемпиона перед забегом» (Бернар Фавр, 1991).
 

ВИНДИНГ (Winding) Андреас (Канье-сюр-Мер, 1928-Париж, 1977), франц. оператор. Ассистент Клода Ренуара, Марселя Вайса и Жан-Сержа Бургуэна, в 1960 становится оператором-постановщиком, демонстрируя необыкновенно богатые способности, позволяющие ему работать в самых разных стилях: «Великие пути» (К. Маркан, 1962), «Двадцать пятый час» (А. Верней, 1966), «Время развлечений» (Ж. Тати, 1967), «Пленница» (А.-Ж. Клузо, 1968), «Пассажир дйждя» (Р. Клеман, 1969), «Глиняная стена» (Ж.-Л. Бертучелли, 1970), «Дом под деревьями» (Клеман, 1970), «Два влюбленных ребенка» (Л. Жильбер, 1970), «Полина 1880» (Бертучелли, \912\«ДонЖуан-73»(Р. Вадим, 1972), «Самое важное событие после того, как человек высадился на Луне» (Ж. Деми, 1973), «Неа» (Н. Каплан, 197'6), «Виолетта и Франсуа» (Руффио, 1977), «Проклятье» (Бертучел-ли, 1977).

ВЕРИ (Very) Пьер (Беллон, 1900 - Париж, 1960), франц. писатель и сценарист. Творчество этого писателя овеяно тайной его детства, земли Шарента, зовом потустороннего. В кино нашел применение своему таланту, в осн, создавая сценарии в детективном жанре, в к-ром ему поистине не было равных. Во время оккупации - наряду с Бальзаком и Сименоном - был одним из наиболее востребованных авторов. Следует различать, с одной стороны, его книги, вольно интерпретированные другими авторами:

ВАДИМ (Vadim) Роже (наст, имя и фам. Вадим Племянников) (Париж, 1928), франц. кинематографист. Проработав десять лет ассистентом у Марка Аллегре, попробовав себя в кач-ве журналиста и актера, он дебютировал в 1956, сняв нашумевший ф. «ИБог создал женщину». Образ юной женщины без предрассудков, с вызывающей непосредственностью и убедительностью воплощенный Брижит Бардо на широком экране зала «СинемаСкоп», показался дерзким вызовом, настолько он был ярок и свеж на фоне серости, в к-рую погрузился франц. кинематограф за два года до появления движения «новой волны». Никогда больше на протяжении всей своей карьеры В. не достигал подобного головокружительного успеха. Он все больше и больше замыкался в холодных, аляповатых образцах свободного иск-ва, приобретавшего все более условный характер. Его амер. опыты в 1971 и 1979 были совершенно неубедительны.
Ф.: «ИБог создал женщину» (1956), «Никогда не знаешь» (1957), «Ювелиры при лунном свете» (1958), «Опасные связи» (1960), «Иумереть от наслаждения» (1960), «Отпустив поводья» (1961), «Семь смертных грехов» (скетч «Гордыня», совм. с Брока, Шабролем, Молинаро, Годаром, Деми, 1962), «Отдых воина» (1962), «Порок и добродетель» (1963), «Замок в Швеции» (1963), «Карусель» (1964), «Добыча» (1965), «Невероятные истории» (скетч «Метценгерштейт, совм. с Ф. Феллини, Л. Малем, 1968), «Бар-барелла» (1968), «Если ты веришь, девчушка...» (США, \97\),«Элле»(\9121«ДонЖуан-73» («А если бы Дон Жуан был женщиной?», 1973), «Убитая девушка» (1974), «Верная жена» (1976), «Ночные игры» (1979), «Неожиданная вечеринка» (1983).